《小说的骨架》-原来提纲是这个样子的
作者 【美】凯蒂·维兰德
翻译 邢玮
江西人民出版社 2018年3月第一版
书里谈及的提纲，并不是我们小时候写作文要求的那种传统提纲：第一段总起，第二三四段分论述，第五段总结。
而更多的是一种对要写的内容的提前规划，人物、视角、情节、背景等等，便于在正式提笔写作时，能有一条明确的轨道，不至于突然找不到方向或者脱轨。
写提纲，是在构思，同时也是在不断组织。
不过，这本书没我想象中那么好，总感觉有些点写的特别模糊，不知所以。
作者是基于自己的一些作品在创作过程中写提纲时，给出了一些参考方法，或许得看过那些作品后，才能做出正确透彻的理解。
当然，有些内容还是挺有意思，改变了我脑海中一直以来对所谓“提纲”的理解，值得学习。
以下为读书笔记，粗体为本书的标题目录。
第一章 我们应该写提纲吗？
提纲写与不写，并没有固定的标准。
关键是要找到属于自己的、最合适自己的写作方法。
1.对提纲的错误认知
写提纲有严格的格式要求 ：当然没有，可以随意发挥，自己看懂就行。
提纲束缚了我们的创造力 ：提纲也是可以不断创造，不断修改调整的。
提纲夺去了探索的乐趣 ：有了宏观把控，才能花更多精力探索深层的内容，构思、写提纲、创作、修改，左右脑交替运用，充分动起来。
写提纲占用了太多时间 ：花在写提纲上的耐心，可以铺平写作的道路。
2.写提纲的好处
确保小说的平衡和连续性
避免走进死胡同
预先铺设线索
提升节奏感
更好的视角选择
保持人物的连贯性
提供动力与保障
第二章 写提纲之前
1.选择最合适自己的提纲方法 ：这个需要自己不断摸索了。
2.不同类型的提纲
思维导图
图像式提纲 ：找一些场景或者人物的图片，写不下去，看看图片。比如要写一个和梅长苏类似的人物，那可以存一张梅宗主的剧照。
地图 ：这个好难。简单画个小镇的草图，一些店铺和主要场所的位置，这个或许还行。如果要构建一个历史国家或者虚拟的世界，那就得多实践了。
完美评述 ：缩小“构想”与“成书”的距离。
3.写提纲的工具
第三章 雕琢好小说的前提
1.“如果”问句 ：可以用“如果”不断给自己设置问题，如果男主没有全身而退，如果男主的随从叛变，如果女主的掉下了山崖……写进提纲，不一定非得用到这段情节，但是能让小说充满无数可能。
2.前提句
找到可行的想法 ：把想法浓缩成一句话，让“如果”行得通。
明确小说的人物、冲突与情节
提炼出作品的精髓
引导你找到下一个问题 ：解决一个“如果”后，再找到另一个“如果”。
一句足以满足他人好奇心的话
为推销作品做好准备
3.写提纲前须明确的问题 ：小说人物、背景、主题及情节的根基。
4.开展头脑风暴 ：挤点时间做做白日梦，不要对自己的创造力太严厉，抓住各种感觉，相信自己的直觉并解读它。
第四章 小说示意图（I）：连点成画
1.场景清单
概述场景 ：不必在意场景的先后顺序，可以把构想的各种事件都记录下来。
列出场景 ：这一步实际是在给场景排序。
标出问题 ：把排序过程中不合理的地方划出，并解决产生的新问题。
2.连点成画 ：似乎跟1想表达的意思没太大差别，自由写、连起来、提问、修改。
自由写作
相信你的直觉
提问
第五章 小说示意图（II）：小说的核心元素
1.动机、愿望与目标 ：
读者对小说中人物的理解，都是通过他的行为动机来了解的。想要让读者的理解没有偏差，必须让他们洞悉出人物动作背后的真正原因。
动作背后都要有合适的理由、有趣的理由、足够吸引人的理由。扑朔迷离的行为动机，可以让人物更丰满，情节主次清晰更精彩。
小说的终点是里面人物遥不可及的愿望，愿望伴随着人物的成长，也许会发生变化，也许坚定不移。
2.冲突 ：
冲突就是在人物与目标之间添加障碍，阻止动机、愿望、目标顺利达成。
要注意防止情节拖沓，张驰有道。
人物冲突
意料之外的情境
惊险刺激的情节 ：让小说里的时间变得紧迫起来，是个好方法。一周要完成的任务，现在必须24小时内完成。
内在冲突与外在冲突 ：人物内心的冲突，比如与心魔对抗。
平衡
3.主题 ：要让文字变得值得分享。
用人物凸显主题
如何发现你的主题 ：善于提出问题，比如主人公的内在冲突是什么？后来他的观念发生了怎样的变化，什么导致了这种变化？他想要什么，最终得到了什么？他学到了什么？慢慢便能导向主题。
如何通过象征强化主题 ：好的象征是不留痕迹的。反复出现的一样东西，或者一个词语，都可以具有象征主题的意义。
第六章 人物速写（I）：探索幕后故事 ：善于发掘人物的过去，童年经历、父母家庭等，找到导致他转变的原因，可以丰富小说的层次。
1.以激发事件为跳板
发挥激发事件的最大功效
什么是激发事件？
什么不是激发事件？
激发事件应在何处上演？ ：一般而言，激发事件应安排在小说的四分之一处或之后，预留足够的篇幅，控制好节奏。
好的激发事件是怎样的？ ：好的激发事件，不一定是一件撕心裂肺的惨剧，但是可以直接影响后面的情节，制造冲突，抓住读者的注意力，引发后续的动作。
2.如何创作幕后故事
总体概述 ：真正了解自己笔下的主人公。
探索其他重要人物
探索人物的教育、职业及旅途
探索人物的大事件
3.正确使用幕后故事
第七章 人物速写（II）：人物采访 ：用提纲虚构出一个仿佛真实存在的人物，有名有姓，有亲人，有朋友，有教育经历，有工作，有各种喜好，有难忘的回忆，这样可以确认人物的基本特征、个性及致命弱点等，便于在小说展开中利用。
1.人物采访
2.自由采访
3.九型人格
第八章 发现小说背景
1.背景是否为小说的有机组成部分？
2.人物如何看待他所生活的背景？
3.背景能否牵动读者的情绪？
4.你是否过度使用了背景？
5.世界建构
第九章 扩展版提纲：创作一部小说
1.你要写什么类型的小说？
你的读者是谁？
你要采用何种视角？
选取适量的视角
选择最恰当的视角
选择最能打动人的视角
玩转叙述声音和时态
2.搭建好小说结构
开头 ：引入主人公、展示日常、给读者一个在意主人公的理由、赋予主人公愿望与目标、创造激发事件彻底改变主人公的现状。
中间 ：陷入一串不可控事件、离目标越来越远、调整目标、创造条件全面反击。
结尾 ：让主人公对自己有更深刻的认知、挑战他的极限、赋予他绝地反击的力量、实现目标、经典语句结尾。
3.小说的三大基本元素
幽默感
动作
关系
4.首尾呼应
5.多米诺效应：并不存在可有可无的场景：场景之间需要环环相扣。
逆向提纲 ：倒着思考。
第十章 精简版提纲：画好你的路线图
1.进一步整理场景
2.将小说拆分为章节和场景
3.让读者读下去
控制节奏
砍去多余的脂肪
第十一章 结语：用好你的提纲
提纲是指南，不是铁律。
玄幻修真小说大纲范本有吗？
网上有很多，不过都是比较过时的，也就是比较老的，现在大多数人写的大纲都是比较随意的，主要就是大多数都是有画图的。毕竟是是玄幻小说，先画个地图，标志有什么，比如整个大陆地图，东南西北有什么势力有什么宗门什么的都划分好。
大纲主要包括:作者、笔名、大约字数、卖点（就是本书的亮点，比如打脸升级等）、剧情大纲（按照故事的发展，列出主线，整个故事大架构可以按照开端，发展，高潮，结局来写）、主要人物设定（一般设置几个主要人物就可以了，配角也几个，其他角色不重要的可以当跑龙套角色），金手指（你的小说主角有什么特殊能力？比如有系统？强者重生？穿越？这都是读者可以期待的东西），人物太多写出场不好把握，剧情大纲可以写得很粗略点，甚至流水账也可以。网上搜玄幻小说大纲模板，你会发现有很多，不过参考就可以了，实际上怎么写都是看个人的，很多人写的大纲都有大同小异。
大纲现在有几种列法，一种是纯文字版，整个大纲都是文字，一种是图文版，地图分布+文字，一种是框架流程图法，就是用思维导图的流程图列出来故事架构（如下图），这种比较简单，看上去也比较清晰故事脉络
小说大纲怎么写？
小说的骨架》
已更新
总结了一下，大概有以下几点：
（呃，看到有人认为我是黏贴复制，本人才想起，以下并不全部出于《小说的骨架》，不能算是总结）
会括号注明出处
一、关于人物：
1、人物采访：
（出自《小说的骨架》）
书里列了许多关于人物基本信息、人生观、外貌特征、性格、爱好的“调查表”，调查对象就是笔下的人物，参考这张表格可以快速定位人物，使人物背景更加丰满。
图片有点多，已更新在结尾处。
2、画出故事中人物所有行动地图
《小说的骨架》
地图对有些小说家而言，具有很强的实用性，可以帮助他们在小说世界里保持方向感。
背景是小说必不可少的东西，而地图可以完善背景的细节，让背景更加具体。
3、可以给每个人物写个自传
（忘了，翻了翻《小说的骨架》没找到）
在人物自传里，可以将人物的性格特征的来源理清楚。
毕竟人不会无缘无故的冷漠，也不会无缘无故的热情，每个性格都要有它的原因，而自传，就是将这些原因一个一个理清楚的最好办法。
4、在结尾，一定要让主要人物有所不同
（老师教的）
可以是改邪归正，也可以是堕入深渊，与开头的心性与心境必须不同，否则你的小说或许就没有意义了。
二、关于小说大纲
1、线性提纲和思维导图
线性提纲可以帮我们快速整理出头绪，然而小说情节往往错综复杂，这时候思维导图会是一个好的选择，在纸张的中间写下事件，在周围写出相关事件，写出事件后再在周围写出小事件，写下你能想到的一切，或许会发散出你都意想不到的好点子。《小说的骨架》
总的来说，整理用线性提纲，发散思维用思维导图，当然，也可以二者相结合，在线性题纲上做几个分支。（个人启发）
2、尝试将故事时间轴画出
《小说的骨架》
有的人写提纲，经常会忽略时间轴，然而在一个严谨的故事里，时间轴又是尤为重要，有时候仔细一数，自己故事里的一周有八天，那时才意识到时间轴的重要性。
可以拿一本旧日历，如果你的故事是架空的，也可以自己绘制时间轴，在上面写上相关事件，这样更有利于故事里事件时间的安排。
3、列出每章的情节点
（个人总结）
写故事的都知道，情节点是每个故事里必不可少的存在，每个章节里几乎会有一到两个情节点，这时候我们只需要列出情节点，再根据情节点写出前后的事件，就不容易忘记这个章节该发生的事，同时也不需要列出
小说大纲的基本格式是怎么样的？
小说大纲的基本格式：
一、书名：《小说的书名》
二、体材：言情、武侠、穿越、玄幻、科幻、悬疑、军事、耽美。
三、主题：小说的主要情节内容说明反应的故事。
四、内容简介：例如宣传语之类的，力求能够吸引人
五、预计字数：多少万字
六、环境设定：发生在哪种时空背景当中。
扩展资料
小说故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系。
小说构成要素指构成小说这种文学形式并显示其基本特征的主要因素。在小说理论中，构成小说形象的因素主要分为两类：
1、一是小说的内容因素，包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等。
2、二是小说的形式要素，包括小说的语言、结构、体裁、表现技巧等，在通常情况下，人们又把最能显示小说独特性的人物、情节、环境称为“小说三要素”。
手把手教你搭建提纲，就在《小说的骨架》
《一本小小的红色写作书》里面说： “写作一部分是科学，一部分是艺术。需要建构且遵循规则的部分是科学，可以根据每种情境进行变化的部分是艺术。” 正如布兰登•罗伊尔所言，写作有变化之处也有固定之处。很多人寻求写作技巧，其中提纲的作用不可忽视。
如何搭建提纲？ 美国畅销书作家凯蒂·维兰德有本书叫做《小说的骨架》，这本书还有个副标题——好提纲成就好故事。 凯蒂·维兰德曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖，有畅销书《小说的轮廓》和《小说的结构》作者。《小说的骨架》这本书会刷新你对提纲的认知，凯蒂·维兰德逐点指出了写提纲的趣味、好处和技巧，以保障小说的框架、层次和节奏。
接下来，我将从三个方面来介绍如何搭建一部小说提纲。首先，了解写提纲的好处，在不同类型的提纲中选择最适合自己的提纲方法；其次，写提纲之前要做足哪些准备；最后，写就提纲。
小说家对提纲并不陌生，提纲就像一个路线，协助作者知晓全书的走向，避免走进死胡同，也正是如此，可以预先铺设线索，调整节奏，更恰当地引入故事。提纲提供了完整的结构，可以让创作者选择更好的视角叙述，是作者创作的动力和保障。
凯蒂·维兰德说， 衡量一个提纲方法是否正确，标准只有一个，那就是它能否为你提供最大的创作自由。 比如说，时间有限，就选择简短些的提纲；想从空间切入看待问题，可以绘制思维导图；如果是视觉学习者，还可以创作图像式提纲，检索可能的故事场景。除此之外，某些奇幻小说作家对绘制地图情有独钟。凯蒂·维兰德特别提到了一种方法，叫做 完美评述 ，意思就是在动笔之前先写一份具体、全面的小说测评， 有了清晰的目标，就可以朝着这个方向塑造小说了。
所有的小说都来源于一个前提，比如一份遗产、一场梦境，这个时候，加上 “如果” 二字会怎样呢？如果一名孤儿从匿名捐助人手上得到了巨额遗产？如果我们的梦境真实存在？简单的一句话，是创作的源头。前者是狄更斯的作品《远大前程》，后者是凯蒂·维兰德的作品《梦境者》。当然，很多“如果”是站不住脚的，但是没有“如果”，就缺少了很多好点子。
从如果句中可以提炼出前提句。 前提句 ，就是小说的主要思路，意味着这个想法的可行性得到了保障，意味着小说的人物、冲突与情节明确了，也引导着你找出下一个问题，比如梦境世界的架构是怎样的？
示意图是小说提纲的全景展示，并不是说要安排好每个细节，而是写出一个概要。不用担心格式，也不用顾忌头尾，只需要转动脑筋，把相关想法写下来，把疑问之处做上标记以备完善。
凯蒂·维兰德在《小说的骨架》提出了 “连点成画” 的概念，意思是可以从点中窥出小说的大致形态，而点与点之间的空白代表着当前的情节漏洞。这些空白仍然可以通过提问填补，把陈述句改写为问句，比如，“公主被困在高塔中”可以改为“我怎样才能将公主从高塔中救出呢？”句号会堵住灵感，问号则像一扇半开的门吸引着我们转过头去。在这个过程中，可以滔滔不绝地自由书写，不要顾忌语法等错误。唯一需要担心的就是想法是否有价值，作品是否有感染力。如何验证呢？看能否打动自己。
接下来我们说说小说的核心元素， 动机、愿望、目标、冲突和主题。 “人们的动机会点燃他们的愿望，愿望则会引领他们迈向目标”，小说的核心就是人物的愿望，从头到尾，人物所经历的转变就是追求愿望的结果。冲突是让小说高潮迭起的元素，本质是人物与目标之间添加的障碍，如何构建冲突呢？比如说两个人大打出手，这是人物间爆发的冲突，或者是在紧迫的截止日期前不得不完成什么任务。当然，如果同时包含 外在冲突（人物为应对冲突所采取的行动）与内在冲突（人物因事件所产生的心理波动） ，人物的形象会极为饱满。
主题是小说的有机组成部分，没有主题的小说可能会有生动的人物形象、风趣的对白、巧妙的情节安排，但是却丧失了灵魂。不妨尝试着找出小说的多个主题，从中选出最重要的一个，思考如何在小说中凸显这一主题。例如 用人物凸显主题 ，人物获得的认知即为主题，这会在人物的行动中体现出来。或者 通过象征强化主题 ，在细节与重复中表现，好的象征应该做到”不著一字，尽得风流“。
海明威曾说过， “冰山之所以高贵，是因为水面之上，只有它的八分之一” 。写作不是浅薄的，人物速写应该以激发事件为跳板，通过幕后故事来切入。激发事件，顾名思义，就是翻天覆地的变化，而能够制造冲突、抓住读者注意力的，就是幕后故事。说到底，小说的幕后故事由每个人物的幕后故事组成，需要对人物进行总体概述，探索人物的过往经历，探索足以改变他们人生轨迹的大事件。好的幕后故事会在恰当的时机出现，推动小说向前发展，读者最感兴趣的也正是接下来会发生什么。凯蒂·维兰德还提出可以用九型人格确定人物个性和致命弱点。
伊丽莎白·乔治说，“透过人物所生活的环境，你揭示了他的真实身份。” 通过背景，可以窥探一个人的内心世界。二战期间，本应享受童年的J.G. 巴拉德不幸成为日军战俘营的俘虏，他将自己的经历写进了小说《太阳帝国》，特殊的背景造就了独特的小说。背景的刻画实质上是在调动读者的情绪，无论晴天还是暴风雨，都是在渲染气氛。
做足准备，就可以着手写提纲了，分为 扩展版提纲和精简版提纲 。
扩展版提纲敲定了各个场景的主要事件，是小说布局的真正起点。 务必要了解你的读者群，保持与目标读者的联系。选取适量的视角和适当的视角，选取最打动人的视角。 开头、中间和结尾建立起了小说的骨架，关系、动作和幽默感就是填充其中的血肉。 “悲剧再悲，也有喜剧的元素”，幽默感会让人发笑，也会让人深思。关于动作，我们前面说冲突就是通过动作体现出来的，而人类经历的本质就是人与人之间的互动，也就是关系。
小说是一个统一的整体，就如多米诺骨牌一样，缺少任何一张牌都会戛然而止，每一个场景都有存在的意义，环环相扣。如果构思出了一个结果，但是不知道怎么安排过程，不如试试倒推法，也就是 逆向提纲 ，拓展思维。
完成扩展版提纲后就可以写初稿了，也可以进一步提炼，写出 精简版提纲 。衡量每个场景的必要性和有效性，思考哪些是可以删去的，哪些是可以合并的，哪些是可以改善的，获得一份写初稿的路线图。建议不妨尝试分出章节，以悬念作结。
艾森豪威尔说，“我准备作战时发现，计划总是无法奏效、可有可无。真正必不可少的是规划。”很多人宁愿花大力气修改初稿，也不愿先拟定一份好提纲。 磨刀不误砍柴工，一份好提纲足以成就一个好故事，凯蒂·维兰德在《小说的骨架》中手把手教你如何搭建小说提纲。
如何用思维导图写一本小说的提纲
最近刚开始试着用思维导图，只能是随意说说。
下面的图是答题时开头脑风暴随手试做的，如果有好的改进建议还请不吝赐教。
懒得调色调做美工，大概看看就行。_(:з」∠)_
简单说就是，当然可以运用思维导图于小说创作中。
我的思考是，在你做图之前，先得对作品的大致剧情走向有个自己的想法和安排。先写一个文字版的大纲，把故事的大概发展都确定好。然后确定大致的情节分配（章/卷），再制作导图来拟定创作计划。
下面这个图是我设计的一个简略方案，“主要内容”可以以事件为一个子主题或以场景为单位一个子主题，大致描述一下需要发生的事情。细节是用以提醒在这一部分内需要注意刻画或安排的部分，和伏笔拆开是因为它不一定对剧情发展起作用。为了让细节和伏笔不被遗漏，在主要内容之下可以做一个子主题做备注，何处伏笔回收、何处细节呼应、何处支线合流，都设计好以免遗忘。还可以标注其它的注意事项提醒实际写作中不要用力过猛。这样子确定好了以后就可以保证实际写作有路线表可寻了。
在做图时你还可以调整主要内容的所处的位置来控制剧情节奏的缓急。
上述文章内容就是对小说大纲模板思维导图和小说大纲模板思维导图下载的详细解答，希望能够帮助到大家；如有其他更多疑问请关注华展网。
标签： 小说大纲模板思维导图